В своем следующем за «Ведьмой» фильме Роберт Эггерс рассказывает пикантную историю о двух мужчинах, попавших в ловушку на маяке. Представьте себе «Степто и сын» в море и в аду
(прим. - «Степто и сын» - известный британский ситком)
Захватывающий кошмар Роберта Эггерса о том, как два хранителя маяка в штате Мэн в конце 19-го века медленно сходят с ума. Тесный токсичный союз, танец смерти. В суровом монохроме главного оператора Джарина Блашке, он выглядит пугающе и захватывающе красиво, как дагерротип страха. А игру Уиллема Дефо и Роберта Паттинсона можно сравнить с сокрушительным ударом кувалдой; Паттинсон, в особенности, становится все только лучше и лучше.
Видеть этих двух актеров, сталкивающихся лбами и обменивающихся репликами в сложных, соответствующих тому времени диалогах с таким мастерством и талантом – это редкое удовольствие. А сценарий Роберта и Макса Эггерса - восхитительная и часто возмутительно смелая дань уважения морскому слэнгу и мастерству морских волков, более «солёных», чем подводная фабрика хлорида натрия. Их сценарий оброс «ракушками» отсылок на Кольриджа, Шекспира и Мелвилла, и в нем есть несколько потрясающе нахальных приколов с налетом черного юмора, а эти двое ни на кого так сильно не похожи, как на Уилфрида Брамбелла и Гарри Х. Корбетта: «Степто и сын» в аду.
Осторожно, спойлеры!
Дефо и Паттинсон - Том Уэйк и Эфраим Уинслоу - строгие молчаливые мужчины с трубкой или сигаретой, привычно зажатыми в уголках их неулыбчивых ртов, готовые начать свою четырехнедельную вахту на отдаленной, выстеганной ветром скале, где находится маяк, за которым они должны следить. Том - стареющий ветеран «wikie», бывший умелый моряк, ставший инвалидом из-за травмы ноги, причина которой остается загадкой: он старший работник, единолично ответственный за сам свет, и эта привилегия делает его раздражительным и ворчливым.
Эфраим оставил свою работу по заготовке леса в Канаде, чтобы сменить её на работу на маяке, и на нем вся трудная и унизительная работа по обслуживанию механизмов, сборке дров, опорожнению ночных горшков, побелке световой башни, ремонту и уборке. С самого начала он злится и обижается, бесится на подшучивание и травлю со стороны Тома - в одно мгновение тот шутит над юнцом, в другое – гневно и со смертельной серьезностью давит на него своим авторитетом. Эфраим раздражен тем, что его не подпускают к свету, а затем и напуган, когда ему сообщают, что бывший помощник Тома умер от безумия из-за странных видений. Но только в этом ли вся правда? У самого Эфраима есть глубоко тревожные и сокровенно эротические видения русалки, которые заставляют его неистово, отчаянно мастурбировать в дровяном сарае. В конце концов, одиночество, разочарование и частые пьянки берут свое, и Эфраим в истерическом гневе совершает нечто ужасное, что нарушает равновесие самих небес, а музыкальная партитура Марка Корвена безжалостно усиливает напряженность.
Одновременно волнующая и освежающая особенность «Маяка» в том, что он отказывается разоблачить себя: является ли он фильмом ужасов как таковым или нет, хотя флэшбек на события в Салеме и напоминает нам о предыдущем фильме Эггерса «Ведьма» (2015). Речь идет не о том, что нормальная реалистическая постановка вдруг обращается к сверхъестественному страху с надежно рассчитанными по времени скримерами и т. д. Кажущаяся нормальность сохраняется; возможно, происходит что-то призрачное, или, может быть, это психологический триллер о наваждении. Но общая неопределенность не в этом: «Маяк» удерживает нас явным мощным интеллектом, точной театральностью игры актеров и первоклассной литературной основой. Даже сэр Дональд Уолтфит или Роберт Ньютон не могли бы выжать больше из роли Тома, чем Уиллем Дефо, а Паттинсон гипнотизирует своим замешательством и изменчивостью.
Двое мужчин дико мечутся между враждой и дружбой, близостью отца и сына, ненавистью отца и сына. Они вместе напиваются, вместе страдают от похмелья, но при этом они хранят секреты друг от друга - и Эфраим, мучительно сознавая свое низкое положение, подозревает, что секрет Тома важнее его собственного, и может убить его.
Помимо всего прочего, это визуально грандиозный фильм: Эггерс и Блашке представляют великолепное разнообразие видов этого сурового и неумолимого места. Очень немногие фильмы могут напугать и взволновать вас одновременно. Так же, как луч маяка, этот фильм ослепителен и опасен.
Перевод: Lovely, специально для only-r.com
|
