Кинокритик Эми Таубин оказалась большим поклонником фильма «Космополис». Сегодня в Твиттере она назвала собственную десятку лучших фильмов 2012 года. И, похоже, именно «Космополис» она поставила на первое место, что не стало бы слишком большим сюрпризом. Таубин является исполнительным редактором американского блога FilmComment (публикующегося от имени Кинообщества Линкольн-центра) и британского журнала «Sight and Sound» (публикующегося Британским институтом кино), а также работает с другими изданиями. Ее список лучших фильмов 2012 года будет опубликован в журнале ArtForum.
Впервые посмотрев «Космополис» во время Каннского кинофестиваля, она назвала фильм «шедевром». Затем в предисловии к своей рецензии написала: «Ни один уважающий себя критик не будет делать столь громких заявлений после единственного просмотра. Мне ужасно захотелось вновь посмотреть, ради чего я пожертвовала заключительным вечером фестивального кино (пусть меня извинит Нэоми Львовски, чья «Камилла раздваивается» наверняка попала бы в список десяти моих любимых фильмов, если бы я не пропустила специальный режиссерский показ) и побежала в ближайший местный кинотеатр, в котором уже показывали «Космополис». И во второй раз мне понравилось даже больше».
Выдержки из рецензии Эми Таубин на «Космополис»
«Космополис» - это первый фильм Кроненберга со времен «Видеодрома», который не только соответствует духу времени, но и воплощает его форму и содержание. Как телевидение относилось к «Видеодрому», так информатизация к «Космополису». Кроненберг не пожалел сил, демонстрируя несущее информационную смерть путешествие, результатом которого становится встряска и освобождение. Снятый по роману 2003 года Дона ДеЛилло, фильм соединяет в себе и радикально очищает – наверное, лучше всего употребить слово «абстрагирует», ведь сам он опосредствовано побуждает нас оценить абстракцию в искусстве, экономике и человеческих взаимоотношениях – два старых жанра: приходраму и роуд-муви. «Космополис» показывает нам один день такого себе Эрика Пэккера, воплотил которого Роберт Паттинсон, позаимствовавший королевский акцент Кристофера Уолкена, дабы показать, что за пошитой на заказ одеждой и гипнотизирующей идеальностью его бесстрастного лица остаются шероховатости, которые заставляют его отказаться от собственных истоков, а затем, будучи неподвластными контролю, знаменуют его падение. И Паттинсон настолько же утонченный, насколько и захватывающий. Миллиардер-финансист, Пэкер испытывает удачу, и, как это часто бывает в мире экономики, ставит на то, что китайский юань не будет расти. И впервые за свою карьеру ошибается в расчётах, но вместо того, чтобы уменьшить потери, позволяет случиться худшему.
В самом деле, фильм кажется своего рода беспокойным сном, в котором ты с расстояния смотришь на самого себя, участвующего в борьбе за жизнь или смерть, не чувствуя связи, пока с криком не просыпаешься. Во сне Эрика много секса и насилия, все происходит будто по воле человека, управляющего со стороны. Его отстраненность напоминает отстраненность психопата. Убивая верного телохранителя, чтобы суметь беспрепятственно встретиться лицом к лицу со своей смертью, он не осознает, что этот человек был в его жизни чем-то более значимым. Мы понимаем, что его действия ведомы патологией, что он отчаянно жаждет сочувствия, также являясь нашим «типичным обывателем». Но не является ли перебором то, что Фрейд называл влечением к смерти, если планета рушится, миллионы голодают, а беспилотные летательные аппараты убивают правых и виноватых? Кроненберг в своем фильме не дает ответов, лишь позволяет вам проникнуть в голову Эрика – и в результате пережить эмоциональный взрыв.
Перевод: Королевишна, специально для only-r.com
