Если есть единственный конструкторский выбор, который мог бы дать нам ключ к сложной, эзотерической научной фантастике Клэр Дени «Высшее общество» - ее первому англоязычному фильму – то это космические костюмы. .
Неизменно, костюмы, найденные на звездолетах «Энтерпрайз» («Звездный путь») и «Ностромо» («Чужой»), - это стерильные вещи из гладкого непромокаемого материала, защищающие их владельцев от вакуума.
Однако костюмы в «Высшем обществе» выполняют другую повествовательную функцию. Они изготовлены из плотного хлопка и окрашены в грязно-бежевый цвет. В отличие от элегантного
футуризма других научно-фантастических фильмов, костюмы, которые носит экипаж Дени, могли прийти из какого-то забытого будущего 1970-х годов. Этот выбор дизайна информирует об эстетике фильма и его центральной теме тактильного, овеществленного опыта.
Подумайте о культовой кинематографической научной фантастике, и первый фильм, который приходит на ум, неизменно 2001 год: «Космическая Одиссея» с ее гладкими белыми интерьерами, светящимся красным глазом Хэла и холодной, бесконечной пустотой пространства.
И,хотя, «Высшее общество» отдает должное почтение Кубрику, как, несомненно, все фильмы, снятые о космосе, здесь внутренние черты видения пространства Дени носят исключительный характер.
Предполагается, что экипаж, полностью состоящий из осужденных, был отправлен с многолетней миссией по извлечению энергии из черной дыры, двигаясь на 99% со скоростью света, с мошенническим обещанием однажды вернуться домой. Это не поддается логическому объяснению - зачем тратить ресурсы на изгнание этих людей и как они могут передать энергию обратно на Землю, если они никогда не вернутся?
Но «Высшее общество» не заботится о легкодоступных плодах жесткой сюжетной логики – то, что рассматривает фильм Дени - это висцеральный телесный опыт и клаустрофобия существования посреди бесконечности. Если внешнее космическое пространство это огромная холодная пустота, то есть также внутреннее пространство борющихся за жизнь тел и жидкостей.
Внешние и внутренние пространства постепенно становятся неразличимыми, когда экипаж корабля распадается, в ретроспективе рассказывая как единственный выживший, Монте (Роберт Паттинсон) растит ребенка, оставшегося после вымирания экипажа. Этот осужденный выглядит психом, хотя он, пожалуй, наименее неуравновешенный из всей разношерстной команды.
Мнимо заботится о них доктор Дибс (Жюльет Бинош), неразборчивый клубок эротики, одержимости и извращенного материнского желания. Бинош управляет частыми путешествиями фильма в сюрреалистичность, главная из них удивительная очередность сцен в камере секс-фантазии, представляющей собой гибрид технологии и телесных жидкостей.
Концовка «Высшего общества» может оставить некоторое чувство неудовлетворенности, как и его медленный темп и странный психологический уклон. Но это не холодная процедурная логика научной фантастики «Интерстеллар», и не технические новинки последних фильмов «Звездного пути».
Вместо этого Дени создала удивительный и оригинальный фильм, над которым нужно размышлять, который нужно анализировать и переваривать.
Так же, как «Побудь в моей шкуре» Джонатана Глейзера и «Аннигиляция» Алекса Гарленда, «Высшее общество» проводит границу новой научной фантастики тела.
Перевод: Marishka, специально для only-r.com