Один из лучших и острейших фильмов кинофестиваля в Турине. Я вижу себя энтузиастом: этот дебют Клэр Дени в научной фантастике - сенсация, сохранение традиций и изобретение его по-новому.
Космическая Одиссея как путешествие в человеческое подсознание, изучение тела, вожделения, сексуальности и изменений при помощи технологий. Мы надеялись на него в Каннах, в двухнедельнике режиссёров или вне программы. «High Life», согласно американским медиа «самый ожидаемый фильм года», не был внесён в список на набережной Круазетт.
Все удивлены, многие подозревают злой умысел. Но потом успокаиваются: мы увидим его в Венеции. И снова ничего. Массы увидели «Высшее общество» в Торонто и Сан-Себастьяне, сопровождаемый восторженными рецензиями некоммерческих критиков. Тем временем фильм окружили сплетни: это позор, фильм скрывает сама Клэр Дени. Теперь, когда мы смогли увидеть его здесь, в Турине ( благодаря программистам), я могу сказать, что это лучший фильм фестиваля и всего кинематографического года, научная фантастика, полностью отвечающая жанру, но с личной нотой, звучанием, где экшн никогда не превалирует над коррозией душ и умов, раненым существованием.
Фильм с сильными рефлексиями и мыслями - о теле, о биологическом, о том, как технологии меняют нашу плоть, наши настроения и восприятие, отсылает к Кубрику, Тарковскому («Сталкер» и «Солярис»).
Клэр Дени показывает, что прекрасно управляется с нюансами жанра( сценарий оригинален и не основывается на книге). Она изобретает, изобретает заново, позволяет себе отклонения от парадигмы, вводит в проверенный ландшафт тем научной фантастики такие понятия, как тело и сексуальность. Она создаёт визуально роскошную картину, неожиданную, ни в коем случае не перегруженную спецэффектами и остаётся в интимной, почти домашней обстановке.
Нет чрезмерной возвышенности, помпезной риторики в этом звёздном небе, рядом с чёрной дырой, приближающейся и готовой поглотить все, рядом с солнцем и луной. Дени не создаёт научно-фантастическую порнографию, у неё есть условности, и возможности жанра не допускают бесстыдства. Но помещения корабля, напоминающие контейнер, но более подходящие, чем пышные технодекорации «Звездных войн» или «Чужого» - все полно абсолютной, строгой красоты. И сад, зелёный и живой - великолепная идея.
Молодой человек, строгий и задумчивый, маленькая девочка - единственные люди на корабле, который несёт таинственным образом бог знает куда. Мы видим криоконсервированные тела, мы понимаем, что корабль находится за пределами солнечной системы и что для поддержания жизни необходима постоянная коммуникация с Землёй.
Появляются картины из прошлого, десятилетней давности. Человек по имени Монте обожает ребёнка, его поведение терпеливо и внимательно, как если бы в ребёнке заключалось будущее. Картины и воспоминания возникают в памяти молодого человека ( он - отец? Она - дочь? ). Кто этот единственный выживший из команды, состоявшей из приговорённых к смерти заключённых, получивших шанс отбыть наказание, превратившись в подопытных свиней? Как влияют чёрные дыры на людей? Общество мужчин и женщин, за плечами которых - ужасные преступления, в котором зарождаются дружба и вражда, тоска, отчаяние, честолюбие, жадность и соперничество, и сплетаются в причудливые формы.
Монте - своего рода дзен-монах, он убил в себе малейшие желания, он полностью ушёл в себя, чтобы выжить с виной. Он тот, на кого оглядываются другие, оккультный вождь, излучающий силу, в то время как очевидная власть находится в руках доктора Дибс - женском варианте сумасшедшего врача, который манипулирует командой с помощью соблазнения, обмана, угроз и обещаний, а также использовании тяжёлых наркотиков. У неё есть проект, которым она одержима - обогащении жизни корабля новой жизнью технологически-естественным путём.
Все попытки оплодотворения заканчиваются неудачей, несмотря на систематический сбор семени у заключённых и насильное введение их в тела женщин в экстремальных условиях. Пока демонической Дибс, которая и не скрывает желания успеха, не удаётся похитить семя Монте.
Клэр Дени показывает это на предельном уровне и это едва выносимо для широкой публики. Внимание к полу и его медицинскому и технологическому значению показано в виде шокирующей, но контролированной сцены Дибс в так называемой секс-кабине. В замкнутом пространстве корабля дух эротизма - это постоянная, угрожающая, доминирующая константа, опьяняющая души и связи.
Дени создавала фильм - видение вещей и мира, само послание его крайне нечетко. Вместо этого - напряжение с первого же кадра, страх и надежда, потеря и осознание возможности новой жизни в другом будущем. Даже связь Монте и Уиллоу, даже среди бескрайней нежности, не впадает в вульгарную сентиментальность.
Фильм полон страстей и инстинктов, импульсов, измученных болью тел, страсти, и над всем этим - идеальная форма, чёрная дыра, способная поглотить все.
Глубокое уважение к Жюльет Бинош, без колебаний отправившейся в эту миссию (сколько ещё актрис ее уровня приняли бы такого персонажа, как Дибс и такую сцену, как механический секс?).
Но именно Роберт Паттинсон сделал фильм своим. Больше, чем актёр, полное присутствие, великолепен как сломленный, измученный отец, но все же с несгибаемым стержнем. Клэр Дени думала о Филиппе Сеймуре Хоффмане, но мы знаем, что произошло.
Понадобились годы, пока ей удалось найти в Паттинсоне именно то, что она искала.
Перевод: irina_vingurt
специально для only-r.com и robsten.ru
