В «Девице» режиссеры братья Зеллнер создали вестерн, идеально подходящий для эпохи #MeToo, восхитительно переворачивая традиционное повествование «женщина в беде», чтобы создать умную, комичную и странно актуальную киноаллегорию.
Роберт Паттинсон играет Самуэля Алабастера, наивного странствующего рыцаря с сияющим взором, который в 1870-х года прибывает на северо-западное побережье Тихого океана, чтобы спасти Пенелопу (Миа Васиковска), которая была похищена и взята в плен.
Заручившись поддержкой проповедника по имени Генри в своих рыцарских поисках, Самуэль разработал тщательно продуманный план, согласно которому они двое нападут на злоумышленников и освободят Пенелопу,после чего Самуэль упадет на одно колено, подарит прекрасное гранатовое кольцо и сделает предложение, а Парсон Генри выскочит из-за дерева и благословит брак.
Думай об этом как о флешмобе 19 века.
Действительно, современные чувства переполняют весь фильм «Девица», в котором американский Запад изображен как пространство не только для великолепных ландшафтов, но и для экзистенциального безумия. Вдумчивый ревизионистский вестерн стоит в одном ряду с фильмами «Маккейб и миссис Миллер», «Мертвый человек», «Обход Мика», и в то же время многое взял от абсурдизма братьев Коэн, тот же визуальный и словесный юмор, и как вершина абсурдизма - само нелепое название картины.
Без явных спойлеров трудно показать, насколько сорвались плана Самуэля. Достаточно сказать, что его сумасшедшая, тщательно составленная схема не учитывала одного: что у Пенелопы могут быть собственные идеи.
Изображенная Васиковска с равным раздражением, решимостью и восхитительной самодостаточностью, Пенелопа становится олицетворением поколений женщин, которые жили в постоянной опасности быть спасенными или, по крайней мере, измененными для их же собственного блага.
Это небольшой концептуальный скачок, чтобы связать обманчивый и эгоцентричный идеализм с доблестными фантазиями, которые являются движущей силой миссии Самуэля — миссии, которая, по своей сути, является завоеванием нарциссизма.
Это все очень серьезно, но «Девица» также очень забавна, постоянно подрывает свои собственные классические условности — монументальные сцены опасности и ритуалов настоящей мужественности — ярким юмором, будь то крошечная лошадь, которую Самуэль приносит Пенелопе в качестве свадебного подарка, или забавными остротами на то, что теперь будет называться колониализмом и культурным присвоением.
Дэвид Зеллнер, соавтор и сорежиссер «Девицы» своего брата Натана, играет Парсона с долей цинизма и шокирующей откровенности. Это фильм, в котором сцена крещения состоит в том, что самого проповедника макают в воду, чтобы он протрезвел. (Со своей стороны, Натан играет потенциального злодея по имени Руфус, лохматого горного человека, напоминающего одетого в медвежью кожу бродягу в адаптации Коэнов «True Grit»)
Великолепно снятая Адамом Стоуном, «Девица» - это чудесная картина, тем более что эксцентричная коллекция лиц, найденных Зеллнерами, дополняет их странный полет фантазии. (музыкальная партитура проекта Octopus является прекрасным дополнением к свободной интерпретационной атмосфере фильма.)
Перевод: uzhik, специально для only-r.com
