Суровое постапокалиптическое будущее. На одной из пустынных дорог Австралии группа бандитов отбирает у главного героя, Эрика, последнюю собственность – автомобиль – и оставляет при побеге раненного члена банды, Рейнольдса. С помощью него Эрик надеется выследить преступников и вернуть себе украденное средство передвижения – единственное оставшееся напоминание об утраченной цивилизации.
После прочтения подобного синопсиса многим, несомненно, придёт на ум другая культовая лента-антиутопия – «Безумный Макс». Снятый австралийским режиссёром Джорджем Миллером в 1979-м году фильм также повествовал о дистопическом будущем, в котором после глобальной катастрофы на планете царит хаос и неконтролируемая преступность. Как и в «Ровере», действие «Безумного Макса» и двух его сиквелов развивалось в пустошах Австралии, по которым разъезжали буйные бандитские группировки, а главный герой, в лице тогда ещё малоизвестного Мэла Гибсона, упорно им противостоял. Наконец, в сюжете обеих картин активно участвуют машины (на что прямо намекает название фильма, обозначающее марку автомобиля). Однако, несмотря на очевидные параллели, режиссёр грядущего триллера, Дэйвид Мишо, не боится неизбежных сравнений с творением Миллера. «Как только вы помещаете автомобиль в австралийскую пустыню, люди сразу начинают вспоминать «Безумного Макса», – говорит Мишо журналу Entertainment Weekly, – но я думаю, при всём должном уважении к тому фильму, что «Ровер» будет на порядок более пугающим и зловещим».
Идея фильма пришла режиссёру ещё до того, как он получил мировое признание. Черновой сценарий «Ровера» Мишо написал вместе с актёром Джоэлом Эдгертоном за несколько дней до начала съёмок своего полнометражного дебюта «По волчьим законам». История разворачивается в относительно недалёком будущем на территории современной Австралии через десять лет после краха западной экономики, куда стекаются люди со всего мира, чтобы работать в шахтах. «Это смахивает на новую золотую лихорадку: люди со всех концов Земли прибывают в пустыню, чтобы бороться за своё существование. Среди них есть и много мелких жуликов, преступников, негодяев», – комментирует режиссёр. Сама история, тем не менее, вполне элементарная.
Главный персонаж в исполнении Гая Пирса, который уже второй раз сотрудничает с Мишо, – жестокий и опасный человек, бывший солдат, потерявший ферму и семью. Он видел, как привычный ему мир разрушался; он помнит время, когда всё было иначе, и негодование, назревавшее в нём все эти годы, готово выплеснуться наружу в любую секунду с ужасающими последствиями для окружающих его людей. По сюжету герой Пирса сталкивается с молодым пареньком Рейнольдсом, членом банды, который был брошен раненным в ходе последнего налёта. Роберт Паттинсон, выступивший в роли последнего, описывает своего персонажа как наивного и трудного пацана, который всю жизнь зависел от других людей, защищавших его; он боится самостоятельной жизни и чувствует, что нуждается в людях, которые бы заботились о нём, поэтому, когда товарищи оставляют его одного посреди пустыни, он хватается за героя Пирса как за последнюю возможность выжить в этом диком мире. Вместе им предстоит совершить путешествие по заброшенной Австралии, чтобы найти украденную машину и, судя по всему, обрести себя.
К сожалению, с режиссёром и сценаристом «Ровера» Дэйвидом Мишо отечественный зритель практически не знаком, чтобы купиться на его имя в титрах, тогда как на зарубежной киноарене талантливый австралиец уже давно зарекомендовал себя как подающий надежды автор. Как и многие кинематографисты, Мишо начинал карьеру с короткометражных фильмов, за которые получил множество лестных отзывов и в которых уже формировал свой холодный и отстранённый авторский почерк. В его «Арбалете» 2007 года, например, история убийства подростка в австралийских городских трущобах женщиной-полицейским рассказана с такой удивительной хладнокровностью и безучастностью к судьбе ребёнка, словно подобные события происходят перед глазами рассказчика каждый день. В следующей короткометражке «Карликовый нидерландский кролик» камера Мишо сухо фиксирует серые будни отца и сына, пытающихся вести нормальную жизнь после ухода жены и матери соответственно. В то время как отец плачется в телефон и призывает ушедшую любовь вернуться, сын замыкается в себе, и единственной отрадой для него становится кролик, которого он постоянно просит купить. Но даже когда мечта мальчишки сбывается, почувствовавшее свободу животное вырывается и убегает из рук паренька, оставляя брошенных всеми героев наедине с собой и своим горем. Оба фильма собрали большое количество наград на родине режиссёра и заработали ему блестящую репутацию, что позволило Мишо уже в 2010 году выпустить полнометражную картину.
«По волчьим законам», рассказывающий о семнадцатилетнем юноше, который по воле случая становится участником преступных разборок своей семьи с мельбурнской полицией, не только поднял режиссёра на новую высоту безупречными отзывами критиков, но и стал кассовым хитом в Австралии. Дэйвида Мишо сравнивали с ранним Скорсезе и прочили скорейшее приглашение из Голливуда, но режиссёр остался верен корням и следующий проект снова снимал на родине.
Судя по всему, «Ровер» должен стать заметным шагом в карьере постановщика, недаром премьерный показ триллера состоялся на прошедшем Каннском фестивале. И если повествование во всех предыдущих фильмах Мишо велось от лица ребёнка, который становился невольным свидетелем и даже участником разборок взрослых, то, кажется, в «Ровере» режиссёр решил впервые отклониться от намеченной тенденции и полностью погрузиться в тёмный и суровый мир зрелых мужчин. Так это или нет, убедимся совсем скоро.
Автор: Андрей Писков
Поиск информации: Night_Cat