Первый англоязычный фильм Клэр Дени - это увлекательное, дерзкое путешествие в космос, в котором участвуют Роберт Паттинсон и Жюльетт Бинош.
«Па-па». «Та-бу». Эти два слова были сказаны в начале необычного космического путешествия Клэр Дени, отцом его маленькой дочери. Он дает ей представление о кирпичиках нашего существования в качестве Homo sapiens: биологических, выраженных в генетических связях, связывающих прародителя и потомство, и социальных, представленных произвольными заповедями, управляющими тем, что естественно, а что нет. Эти оппозиционные силы - органические желания тела и стремление эго извратить их - заперты в противоборстве на борту орбитальной станции, которая является сценой для этой космической одиссеи, в которой начинают разрушаться как данные богом, так и созданные человеком аспекты личности.
Этот объект был спроектирован как тюрьма, камера содержания заключенных, приговоренных к смертной казни, и участвующих в программе, в рамках которой они проводят опасные исследования черных дыр в обмен на смягчение приговора. Покинутые земным обществом и забытые во времени, они во многих смыслах отпустили себя; безумный доктор Дибс (Жюльетт Бинош) позволяет своим волосам вырасти в подобную анаконде французскую косу, в то время как Черни (Андре Бенджамин) проводит все свои часы бодрствования в самостоятельно поддерживающем существование саду. Чтобы сохранить свое здравомыслие, наш главный герой Монте (Роберт Паттинсон, проделавший, возможно, лучшую работу в своей карьере) сделал прямо противоположное, придерживаясь монашеского стандарта аскетизма. Несмотря на все попытки доктора Дибс извлечь его сперму для своих порочных экспериментов, он по-прежнему твердо придерживается целибата, сведя свое чувство личной свободы воли к возможности производить потомство (или нет).
Функции репродуктивного процесса, совокупление, беременность, лактация и многое другое проявляются в драматических событиях этого фильма - клинических испытаниях, устанавливающих, что значит быть человеком. Любое прочтение фильма будет начинаться
с умения создавать и поддерживать новую жизнь, но с этим Дени оставляет много места для интерпретации. Она собирает образы, вызывающие трепет, мешая легкому пониманию, порой оставляя своих зрителей, погруженными в грубую силу таких сцен, как та, в которой Бойсе (Миа Гот) отправляется, чтобы покончить жизнь самоубийством путем забвения в черной дыре. Или шокирующая сцена, в которой доктор Дибс обнажается, монтирует фаллическое металлическое приспособление, в так называемом «fuckbox», и отчаянно оседлывает его в эпизоде, непревзойденном в этом году по своей поэтичности.
Даже в своей непостижимости оба эпизода говорят об уровне доступности, до сих пор во многом чуждой интеллектуальному канону Дени. Производственный дизайн заимствован из знаменитых техно-коридоров Х.Р. Гигера, а ее увлечение научно-фантастическими тропами может придать фильму ощущение попкорнового блокбастера из параллельного измерения. «Высшее общество», пожалуй, самый интеллектуально привлекательный и, безусловно, самый не подходящий для развлечения фильм французского мастера. Это эпохальное достижение, которое бросает вызов будущему своего жанра, чтобы наметить новые горизонты и открыть новые глубины.
Перевод: Marishka, специально для only-r.com
|
