Последний фильм от французского режиссёра «Beau Travail», Клэр Дени, «High Life» обнаруживает Роберта Паттинсона пойманным в ловушку в космосе на борту подобного грузовому контейнеру космического корабля с ребенком в качестве единственного компаньона.
С самых начальных сцен фильм игнорирует физику, нарушает условности жанра, и крайне запутывает среднестатистического зрителя. На мировой премьере фильма на TIFF почти половина аудитории ушла прежде чем пошли титры.
В то время как научно-фантастический фильм Дени не заслуживает того, чтобы быть проигнорированным, всё же нельзя осуждать обычного зрителя за бегство от его конфронтационной смеси ужасов тела, эллиптического* кинопроизводства и социологического взгляда на эффекты изоляции.
Это - причудливый фильм, ни в коей мере не относящийся к доступному кино.
Безусловно, все составные части «High Life» имеют свою ценность. Сюжет следует за Монте (Паттинсон), в то время как он изо всех сил пытается выжить на борту космического корабля, мчащегося к черной дыре.
Через ретроспективные кадры мы узнаем, что Монте - приговоренный к смерти преступник,
но он воспользовался этой космической миссией как возможностью иначе искупить вину.
Мы также узнаем, что умерли все другие обитатели (включая Мию Гот, Андре Бенджамина, и доктора Дибс - Жюльет Бинош, которая щеголяет косой как у Рапунцель).
Во время этих ретроспективных кадров мы узнаем об их миссии, наблюдаем как они справляются с напряжением, вызванным изоляцией, и умирают по-разному - в результате несчастного случая или убийства.
Самое главное, мы наблюдаем как доктор Дибс проводит репродуктивные эксперименты на обитателях, пытаясь понять, осуществимо ли рождение детей в космосе несмотря на огромную радиацию.
Ребенок Монте – успешный результат этих экспериментов, но достигнут он после бесчисленных ошибок и мертворождений.
В то время, как большинство научно-фантастических фильмов о космическом полете зациклено на квантовой физике или логистике полета в открытом космосе (2001: «Космическая одиссея», «Interstellar», и т.д.), «High Life» имеет более объёмные интересы.
На самом деле Дени не испытывает ни малейшего интереса, если не активное презрение, к концепциям физической правдоподобности в научной фантастике. В ее фильме воздушные шлюзы открываются как обычные двери, судно имеет гравитацию подобную земной, и объекты падают в космос, как если бы они падали с утеса, вместо дрейфа в невесомости, как это было бы в реальном космическом полете.
Постойте, я не сторонник реализма, но, по-моему, научная фантастика требует некоторой приверженности научной логике. Это не должно быть полностью реально (иначе мы не могли бы наслаждаться бессмысленными приключениями в «Робинзон Крузо на Марсе», «Запретной Планете», или даже в «Звездных войнах»), но всё же требуется внутренняя логичность, которой вовсе нет в «High Life».
В нескольких эпизодах персонажи обсуждают гравитационные силы черной дыры и упоминают, что постоянное ускорение создает на борту гравитацию, подобную земной, но эти нерешительные попытки объяснить свои научно-фантастические правила зрителю звучат неискренне, когда Монте выбрасывает тела из воздушного шлюза, или голова человека взрывается напротив окна во время приближения к черной дыре.
Я полагаю, что Дени жертвует логикой ради создания незабываемых картин или чтобы усилить дискомфорт зрителя, но всё же многие научно-фантастические фильмы бросают вызов привычным взглядам зрителя, не выбрасывая при этом за борт всю научную логику (к примеру, недавняя картина «Annihilation»). Во всяком случае, Дени компенсирует шаткость своей научно-фантастической физики маниакальным исследованием биологии. В частности,
сексуальной биологии.
Ни один научно-фантастический фильм со времён работ 1980-х Дэвида Кроненберга не обращал столь пристального внимания на биологические жидкости, как «High Life».
В «High Life» уделяется наибольшее внимание исследованию того, как изоляция и отчаяние ведут к сексуальной дисфункции и агрессии.
Есть несколько моментов сексуального насилия, которые показывают, как быстро люди опускаются до дикости, когда последствия их действий больше не имеют значения.
Это также показывает, что постоянная сексуальная стимуляция - легкий способ отвлечь людей от отчаяния в их тяжелом положении.
Это проявляется в уже ранее печально известной сцене, в середине фильма, когда Дибс (Бинош) входит в палату мастурбации, известную как “Fuckbox”, и, связав себя с помощью удерживающих устройств и оседлав крупный серебряный пенис, скачет на нем, как на быке в течение нескольких минут.
Это символический момент (и ещё один показатель того, как бесстрашна Бинош, когда дело доходит до сцен сексуального содержания на экране), но в то же время это довольно таки
смешно.
Подойдите к этой сцене как к решающему испытанию вашего потенциального удовольствия от фильма в целом.
Если вы считаете идею волнующей и познавательной, то вы могли бы быть на одной волне с «High Life».
Если Вы считаете эту сцену нелепой и смешной, возможно вы захотите присоединиться к толпам, бежавшим из Roy Thompson Hall и избежать воздействия сексуальной научно-фантастической одиссеи Клэр Дени.
Что касается меня, я поражен конфронтационным характером фильма, но нахожу в нём недостаток согласованных тезисов, во многом, как и отсутствие логики в физических аспектах его научно-популярной подоплёки.
Паттинсон превосходен в главной роли, и его сцены с ребенком показывают шокирующую нежность, которая говорит о его актёрской чувствительности.
Так же здесь присутствуют поразительные картины, будь то визитная карточка
фильма, возникающий вид человеческих тел, плывущих в темноте космоса (момент,
где отсутствует реализм в отображении законов физики) или кадры с влагой,
собирающейся на листьях корабельного сада, которые возвращают нас к конформизму
научно-фантастических фильмов 1970-х, таких как «Silent Running» Дугласа Трамбалла.
Но я нахожу отсутствие последовательного тезиса, эллиптическую структуру и вызов научно-фантастическим правилам вызывающими разочарование, помимо воли Дени.
Я могу представить, что фильм раскрывает свои темы при последующих просмотрах, и отсутствие в нём интереса к реализму космического полета покажется меньшей проблемой при повторном просмотре.
Но в настоящее время я остаюсь озадаченным и не убежденным этим аспектом больше, чем заинтересованным его конфронтационным преимуществом. Это, конечно, радикально, но мне нужны более последовательные идеи в фильме, который ставит меня в такое неловкое положение.
5 из 10
* Эллипсис (гр: élleipsis) - опущение, недостаток. Вероятно, это понятие может означать недосказанность в повествовании. или излишнюю созерцательность с малым количеством событий
Перевод: Катюня, специально для only-r.com
