Форум Only Rob

Пройдя свой собственный путь по западному жанру, Дэвид и Натан Целльнер подходят к Дамселю как свое уникальное создание: ни кинематографический эквивалент правонарушителя, который всегда придерживается конвенции, ни аутсайдера, чья уверенность доказывает завышенность, ни жертву, которая нуждается в спасении. Рассказывая о благонамеренном, но вряд ли героическом Самуэле Алебастере (Роберте Паттинсоне), который хочет жениться на женщине, которую любит, а далекая крохотная Пенелопа (Миа Васиковска), сказала яблоко его глаза, вместо этого имеет лучшие черты обоих главных героев. Это хитрый и тупой, нетрадиционный, но все же увлекательный; он также энергичный и решительный, решительно отказываясь быть аккуратно прижатым.
 
ПРОСТОЙ ПЛАН

У Самуэля есть, казалось бы, легкая миссия: найти Пенелопу, предложить и жить счастливо. Однако есть значительный улов: она не совсем нетерпеливая невеста, и Самуэль не был готов со всеми подробностями. По мере того, как его квест переходит в причудливую территорию, вступают в заблуждение отношения фильма с его прозвищем.

Damsel сочетает в себе любовь к западному жанру в своей классической форме, осознание современных интерпретаций и уверенность в том, чтобы требовать свой собственный участок земли. Игривый по сюжету и структуре, это фильм из двух половинок, который мог бы представить и другие истории, каждый из которых допрашивал узнаваемые архетипы с увлечением, интеллектом и своевременным пониманием.

МНОГОСЛОЙНЫЙ РЕЗУЛЬТАТ

Целльнеры, которые пишут, прямо и показывают на экране, понимают, что каждое путешествие и каждый персонаж имеют свои собственные ритмы. С предыдущим Кумико, охотником за сокровищами , поддержание правильного темпа было необходимо в погружении зрителей не только в повествование фильма, но и в мышление его главного героя, подход, который они принимают здесь снова. Соответственно, Дамсель не танцует со знакомым ритмом или не поет обычную мелодию. Например, когда Паттинсон напевает трек под названием Honeybun , он демонстрирует необычную комедию фильма. 
 
С каждым заголовком в его пост- сумеречном резюме интереснее последнего, Паттинсон привержен Дамсель и его задача, хотя он не является яркой звездой этой функции. Объясняя, как Вайковская ворует шоу, он слишком сильно уходит, но среди юмора, уважения и здоровой службы прогрессивного мышления она имеет решающее значение. По общему признанию, особенность, в которой она присутствует, иногда чересчур много, хотя ее персонаж и фильм одинаково не терпят бедствия.
АВТОРСара Уорд - независимый кинокритик для Screen International, ArtsHub и других